Marc Riboud : L'Un pour l'autre

Afghanistan, 1956 : les fabriques d’armes. Chine, 1965 : les portraits de Marx, Lénine et Staline épinglés au mur. Washington, 1967 : les mouvements anti-Vietnam. Paris, 1968 : les débris entassés devant la Sorbonne. Shanghai, 1992 : les foules agglutinées dans les supermarchés. Et ainsi de suite. Marc Riboud (né en 1923) s’est toujours trouvé au bon endroit, au bon moment, saisissant les moindres sursauts de la seconde moitié du XXe siècle, comme tout (excellent) photographe de l’agence Magnum qui se respecte. Sauf que chez ce baroudeur dans l’âme, le reportage n'est pas toujours tombé sous le fuseau horaire de l’instant décisif. Bien qu’il ait longtemps avancé dans le sillage d’Henri Cartier-Bresson ou Robert Capa, Riboud a traversé le monde à son propre rythme, le Leica autour du cou et la rêverie en bandoulière. Ne recherchant pas toujours l’événement, le Français n'a pas systématiquement couru après le commentaire social, l'image iconique ou la demi-seconde-spectacle susceptible de fossiliser un grand moment d’histoire. La preuve chez Polka.

Les rencontres fugaces, les silences, les après-midi d’ennui, les paysages cachés derrière leurs rideaux de brume… La cinquantaine de photos exposées par la galerie se penche sur ces moments où il ne se passe rien de spécial. Enfin, rien de spécial à part ce que fait « l’autre » au moment où Riboud, le Marc Riboud, pose son regard parfaitement nuancé sur lui - avec ce qu’il faut de distance et de complicité, de neutralité et de poésie. Ici, le temps s’écoule lentement sur le sable saoudien tandis que des bombes éclatent au loin ; la nuit monte la garde à la porte des troquets de l’Alaska ; l’attente et le froid pèsent, muets, sur les vendeurs du marché aux puces ; les naufrages immobiliers se font à l'abri des regards et sans le fracas du Titanic. En ressort un corpus magnifique - à peine terni par l’éclairage de la galerie, toujours aussi agressif. Un hommage émouvant à l’un des derniers survivants de la photographie humaniste.